6月13日下午，第二十五屆上海國際電影節(jié)金爵獎亞洲新人單元入圍影片舉行劇組見面會，12部入圍影片主創(chuàng)集體亮相。近期，隨著入圍影片陸續(xù)舉行首映，觀影口碑迅速發(fā)酵。亞洲新人單元此前舉行評委見面會時，就有評委表示，這些新人作品一點也不“新人”，無論是話題、角度，還是表現(xiàn)手法都很“成熟”。

多部新人影片關(guān)注“老齡群體”

(資料圖片)

由周迅監(jiān)制、羅冬執(zhí)導(dǎo)的滬語片《梅的白天和黑夜》聚焦老年人的情感生活，講述了一位年過七旬的上海阿姨，每天穿越大半個上海尋找愛情的故事。觀影后，觀眾紛紛表示“被阿姨的獨特魅力所征服”。

“我關(guān)注這個年齡段的老人很久了，隨著自身成長，對這代人的感受越來越深，于是醞釀拍攝這個年齡群體精神生活的故事片。”在《梅的白天和黑夜》中，導(dǎo)演羅冬模糊了紀錄片與劇情片的邊界，她采訪了退休的畫家、舞蹈家等老人，直到他遇到七旬老人玉梅，她的表現(xiàn)力和表現(xiàn)欲，讓羅冬產(chǎn)生了把她的故事拍下來的動力。

值得一提的是，這次亞新單元有多部影片聚焦老年人世界。

烏茲別克斯坦影片《星期日》也將鏡頭對準了老人，導(dǎo)演肖基爾·霍利科夫表示，傳統(tǒng)和現(xiàn)實的碰撞，年輕人和長者的碰撞，這是全世界共通的問題，老年人和年輕人之間的確有代溝。

《乘船而去》則聚焦罹患癌癥的老人群體，導(dǎo)演陳小雨的創(chuàng)作原型是自己的外婆，“雖然她沒讀過書，但也會思考‘世界是怎樣的’，我想把老人的精神世界，以及她們面對生活的態(tài)度呈現(xiàn)出來?！?/p>

《白日之下》則直面殘疾老人這一群體，影片取材自真實事件，以記者的視角揭露了一宗轟動社會的殘疾人被虐待案。

在傳統(tǒng)題材中多維度關(guān)注社會話題

另外，亞新單元的入圍影片還有其他新穎題材，以及表達大膽的影片。

《漫漫長日》從孩童視角出發(fā)，腦洞大開地呈現(xiàn)了一名幻想少年腦海中的正邪奇想。導(dǎo)演王子川本人在創(chuàng)作時也是天馬行空，他一開始定了個命題作文，故事名字叫《時代在召喚》，后來寫到一個孩子認真跳廣播操。就是這樣一個看起來普通的不能再普通的畫面，最終形成了現(xiàn)在的故事。

《喜歡高興愛》是一部當代女性愛情電影，影片表現(xiàn)手法大膽，用長鏡頭、大特寫對準“戀愛腦”女孩，呈現(xiàn)了她在感情漩渦中的成長和蛻變。制片人魯小偉稱，影片非常獨特，這類女性形象在大銀幕上難得一見。導(dǎo)演劉兵想通過電影發(fā)出傳遞這樣的信息：面對愛情，我們不僅獲得情感的共鳴，還要思考自己背后的問題。

伊朗影片《死因不明》在與世隔絕的環(huán)境中，用一場意外死亡與一筆意外之財設(shè)計出了巧妙的人性實驗，如同荒漠中的人性“劇本殺”。多年來，編劇出身的導(dǎo)演阿里·扎尼加一直在尋求風格的改變，希望通過公路片將社會問題引入其中，以此反映整個社會的人性問題。

“社恐”“社?！背１淮蠹覓煸谧爝?，可見，“溝通”是一個社會問題。日本影片《和毛絨公仔說話的人很溫柔》便特別選擇了“溝通”這一創(chuàng)新主題。導(dǎo)演金子由里奈直言希望通過影片，讓大家學會傾聽，學會表達。

《奔逝》則在影像風格上很吸引人，全片以黑白為主色調(diào)，畫幅接近方形。導(dǎo)演艾蘇丹·塞特認為，這是一種“概念化”的表達，影片講述的背景為哈薩克斯坦“大饑荒”時期，大家整體的感覺非常絕望，他希望把整個感覺做得壓抑一些。

（來源 揚子晚報/紫牛新聞 記者 孔小平）

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