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近日，社交平臺曝出中國美術(shù)學(xué)院教師、青年藝術(shù)家徐跋騁的作品涉嫌抄襲。徐跋騁是最近十余年來，頗受藝術(shù)圈關(guān)注的新銳藝術(shù)家，筆者也曾在成都參觀過其個展。這次網(wǎng)上公布的繪畫、裝置作品對比圖中，徐的作品無論創(chuàng)意設(shè)計、構(gòu)圖乃至色彩等細(xì)節(jié)均與其如出一轍，而疑似被抄襲對象也在國外社交媒體上貼出對比圖，筆者閱后對此頗感震驚。

事件發(fā)酵沒幾天，很快有了下文。4月26日晚，中國美術(shù)學(xué)院通過官方微博公開表示，關(guān)于該校教師徐跋騁作品涉嫌抄襲問題，學(xué)校成立專門調(diào)查組，依規(guī)開展調(diào)查。根據(jù)調(diào)查組調(diào)查，經(jīng)校院兩級學(xué)術(shù)委員會認(rèn)定，徐跋騁學(xué)術(shù)不端行為屬實(shí)。給予降低崗位等級、撤銷專業(yè)技術(shù)職務(wù)的處分，并決定與其終止聘用關(guān)系。一些網(wǎng)友也對這一處理結(jié)果表示認(rèn)可：“國美沒有護(hù)短，不姑息，點(diǎn)個贊?！?/p>

讓抄襲者承擔(dān)應(yīng)有的后果，于情、于理、于法都屬應(yīng)當(dāng)。此次事件處理結(jié)果令人叫好，某種程度上也表明，在藝術(shù)乃至更廣泛的文化領(lǐng)域，抄襲始終是一種久治不愈的頑疾。最早將此次事件公之于眾的一個知名微信公眾號，近年來就長期曝光藝術(shù)圈的疑似抄襲現(xiàn)象。這些涉嫌抄襲的藝術(shù)家及其作品，不光有當(dāng)代藝術(shù)家和新銳，也有傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域的知名作者。

在筆者看來，藝術(shù)圈的抄襲亂象層出不窮，或許在一定程度上源于業(yè)界和公眾之間的“信息差”。要知道，中外藝術(shù)家隊(duì)伍龐大，作品更是浩如煙海，如果從中選擇一位不知名藝術(shù)家的不知名作品進(jìn)行抄襲，公眾的確不易識破。

或許有人覺得，隨著信息流動的加快，抄襲的成本將越來越高，抄襲行為的認(rèn)定會越來越容易。這樣的觀點(diǎn)，顯然低估了技術(shù)進(jìn)步可能帶來的影響，例如人工智能在文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。正如有網(wǎng)友指出：“抄襲大師們有福啦，以后不用這么費(fèi)勁抄老外啦。先AI生成一波，然后用繪畫的方式抄AI，畢竟AI都比這幫人有想象力?！?/p>

因此筆者認(rèn)為，盡管在此次事件中，抄襲者已經(jīng)受到了懲罰，但這種“打地鼠”的處理模式，“出現(xiàn)一起應(yīng)對一起”已經(jīng)跟不上節(jié)奏。一方面，對抄襲行為的認(rèn)定、處理的方式和力度，通常缺乏一個權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)；另一方面，僅僅滿足于“打地鼠”，而不是從根本上治理“鼠患”，也難以建立起良好的文學(xué)藝術(shù)生態(tài)。

說到這個話題，國內(nèi)音樂界值得借鑒。新世紀(jì)以來，隨著國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)生態(tài)蓬勃發(fā)展，尤其是各類音樂綜藝節(jié)目層出不窮，版權(quán)問題也日益成為輿論熱點(diǎn)。在業(yè)界的共同努力下，如今，原創(chuàng)音樂人通過法律等各種渠道，為個人作品爭取合法權(quán)益已成常態(tài)；不少知名音樂綜藝節(jié)目，開始在節(jié)目中強(qiáng)調(diào)歌曲版權(quán)來源；由文化娛樂產(chǎn)業(yè)法律工作者撰寫的《音樂版權(quán)》等圖書也相繼面世，為從業(yè)者提供詳細(xì)的“指南”。

因此，對于藝術(shù)領(lǐng)域的抄襲現(xiàn)象，光是“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”，顯然還不能治本，更重要的是在全行業(yè)范圍內(nèi)，乃至聯(lián)動相關(guān)的行業(yè)領(lǐng)域，建立一套成熟的應(yīng)對機(jī)制。與此同時，也要時刻用發(fā)展的眼光看問題，密切關(guān)注時代進(jìn)步、技術(shù)升級提出的新問題、帶來的新挑戰(zhàn)，以確保我們的相關(guān)舉措保持全局性、前瞻性。

（原題為《迎擊抄襲亂象不能光靠“打地鼠”》作者 余如波 來源 四川日報）

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