1、展開3全部 “象征主義”代表作《雨巷》象征手法分析第二節(jié)：丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣額憂愁。

(資料圖)

2、這里把感覺分化了。

3、顏色是視覺，芬芳是嗅覺，都是直觀可感的；“丁香一樣的憂愁”，憂愁是抽象的，丁香是可感的，這是運(yùn)用象征派的手法，把抽象的憂愁寫成丁香一樣的淡紫色的可感、可嗅。

4、這就是法國象征主義者強(qiáng)調(diào)的“客觀對應(yīng)物”在感覺上的分化、組合。

5、2、第三節(jié)：她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默地彳亍著，冷漠、凄清，又惆悵。

6、這里的重復(fù)形成了詩歌的節(jié)奏。

7、注意這一句“像我一樣，像我一樣地”。

8、這句話很重要，“我”的感受不能直接講出來，這個姑娘其實(shí)是“我”的情緒的“對應(yīng)物”。

9、“默默”是指“我”心里的感受沒有講出來，冷漠、凄清、惆悵，是她的特點(diǎn)，其實(shí)也就是“我”的情結(jié)特點(diǎn)。

10、3、第四節(jié)：太息一般的目光用“可聽的”（嘆息）形容可視的（目光）。

11、這是通感的手法，是象征派常用的。

12、4、第五節(jié)：像夢中飄過一枝丁香地描述的一切都是朦朧的，所有的意象構(gòu)成了一種內(nèi)在的和諧：油紙傘、丁香一樣的姑娘，緩慢的動作，悠長的雨巷等等。

13、5、第六節(jié)：在雨巷的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至是她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。

14、在這里，還是有非常細(xì)致的五官感覺，顏色、芬芳、眼光、惆悵等，是一一消散了。

15、這里，姑娘的消失，充分說明了，或者暴露了戴望舒的象征派的追求，這個姑娘是不是存在過，這并不是他關(guān)注的。

16、這個姑娘在詩里，好像并不曾存在過，只是詩人的一種幻覺，她之所以重要、有價(jià)值，就是因?yàn)樗粻I造成自己情感的客觀對應(yīng)物。

17、讀過中文系的，都知道戴望舒還有一首《我用殘損的手掌》，抒發(fā)對祖國的感情、對淪陷區(qū)、大后方的感情不是調(diào)動全部的感覺，而是集中在手掌的觸覺上。

18、我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥；......手指沾了血和灰，手掌粘了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖、明朗，堅(jiān)固而蓬勃生春。

19、最后一節(jié)：我希望飄過一個丁香一樣的姑娘其實(shí)詩人并沒有碰見，這全是詩人想象中的情景。

20、這個姑娘是詩人情緒的客觀對應(yīng)物。

21、是什么情緒呢？失戀。

22、這個失戀的感情很優(yōu)美，緩慢，很凄清。

23、《雨巷》出來后，得到葉圣陶極高的評價(jià)，說它開始了“新詩節(jié)奏的新紀(jì)元”。

24、這個節(jié)奏是由不斷地重復(fù)形成的——語句、意象的重復(fù)。

25、這個節(jié)奏比胡適那個《蝴蝶》好多了；和《死水》相比》，它的節(jié)奏又自由一些，《死水》的節(jié)奏嚴(yán)格得多。

26、總之，這首詩用了象征主義手法，但沒有象征派的那種“以丑為美”。

27、戴望舒這個人很有意思，他參加過左聯(lián)，也譯過蘇聯(lián)的文藝?yán)碚?、革命小說，思想上是革命的，但他不去參加游行，寫的詩從來也不革命。

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標(biāo)簽： 象征主義 我用殘損的手掌 對大家有