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從大火至今的《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、顧漫愛情三部曲、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，到眼下《君子盟》《歸路》等充盈電視熒屏和視頻網(wǎng)站的大量劇集，都有一個共通的來源——“女頻文”。

“女頻”即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體劃分中的女性頻道（區(qū)別于“男頻”），近三十年來，已積累了層出不窮且不乏優(yōu)秀的作家作品，也有力地為當(dāng)代影視貢獻(xiàn)了重要、多元的資源；更重要的是，對于互聯(lián)網(wǎng)世代的女性而言，已成為成長途中的溫柔陪伴、情感園地、表達(dá)場域，一間“自己的房間”。

資料圖 宋溪/北晚在線 供圖

肖映萱是北大著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究學(xué)者邵燕君的學(xué)生，現(xiàn)在是山東大學(xué)文學(xué)院副研究員，她對女頻文學(xué)有著長久且深入的研究。據(jù)她介紹，“女頻”的提法源于起點中文網(wǎng)2005年專門設(shè)置的“女生頻道”，起點中文網(wǎng)主站以男性讀者為主，或不特定性別受眾，女生頻道細(xì)分之后，集中了一批明顯寫給女生看的言情題材作品，后來成為各大主流網(wǎng)文網(wǎng)站共同認(rèn)可并效仿的標(biāo)簽和模板。但其實中文世界早在上世紀(jì)末接入互聯(lián)網(wǎng)之后就涌現(xiàn)這一類產(chǎn)出，尤其是2003年建立的晉江原創(chuàng)網(wǎng)是女性向作品的集中陣地，只是隨著女頻概念的提出，有了更為清晰的畫像。因此肖映萱傾向于將其統(tǒng)稱為“女性向”作品，以區(qū)別于作為商業(yè)分類標(biāo)簽的“女頻”，突出女生寫給女生自己看的核心之義。

女頻文和男頻文，在起初的產(chǎn)出模式上就有一些區(qū)別。男頻文以玄幻、奇幻、修仙類型為主，架構(gòu)在龐大的幻想基礎(chǔ)上，以循環(huán)爽點為套路，加之早早就開啟了付費閱讀的商業(yè)化模式，因此越寫越長是常事，動輒幾百萬字。這個篇幅對于傳統(tǒng)的文學(xué)寫作來說難以想象，更難以用實體形式出版。而女頻文相對“輕巧”得多，以言情為主的題材，情節(jié)不會過于復(fù)雜，也不套用循環(huán)模式，注定最終體量不會過于龐大，早期的著名網(wǎng)文作家如顧漫、匪我思存、辛夷塢等的代表作，都是幾十萬字，網(wǎng)絡(luò)發(fā)表后能迅速投入實體出版，成為紅極一時的暢銷書，影響廣泛。當(dāng)這些作品被冠以IP之名投入影視工業(yè)，比起男頻文，女頻文無論是在文本改編難易度還是面向以女性為主的電視觀眾的受眾層面，都有天然的優(yōu)勢，從而更容易出爆款，《甄嬛傳》和《瑯琊榜》就是兩部占據(jù)至高位置的高分經(jīng)典之作。

不過，據(jù)肖映萱觀察，隨著商業(yè)付費模式的趨同、書寫的深入，從十多年前開始，女頻文的設(shè)定、類型也逐漸變得越來越復(fù)雜，有越寫越長的趨勢。之前，霸道總裁、瑪麗蘇還是女頻文的主流模板，愛情是大過一切的核心，而后來“女強”的趨勢越來越明顯，越發(fā)強調(diào)女性的獨立自主強大，在愛情線之外也要有事業(yè)線，且后者越來越重要。為了拓展故事線，作者紛紛選擇在言情之外融合其他類型，肖映萱舉例說，如丁墨的《他來了，請閉眼》，就是將傳統(tǒng)的男女愛情與刑偵懸疑相結(jié)合?；蛘吒纱嗄脕砟蓄l文慣用的各類設(shè)定，如末世、重生等，不拘一格。到近幾年，轉(zhuǎn)向更加極致，甚至出現(xiàn)“無cp”（cp即coupling，配對之意）的類別，完全拋棄愛情與男性。女性角色的形象也在蛻變，在男女關(guān)系中，她們會打破固有的低位者身份，而一轉(zhuǎn)為主動、強勢的一方，男性更作為點綴存在，是“女強”自我證明的一部分。這些都是今日女頻文有別于瓊瑤式舊日言情的變奏，也顯然呼應(yīng)著女性自我發(fā)現(xiàn)和覺醒的時代議題，網(wǎng)文對現(xiàn)實世界的微妙情緒做出了最迅速的折射。

種種新穎的設(shè)定為女頻文帶來了新的可能性，但經(jīng)典言情模式帶來的爽感并未退場，只不過從女性自我代入轉(zhuǎn)為旁觀角度，“嗑cp”之風(fēng)盛行。許多女性讀者在現(xiàn)實中或許單身，甚至選擇不婚，但會嗑網(wǎng)文及其改編影視中的男女角色cp上頭，從這一行為中收獲巨大的快樂，宣稱“我可以單身，但我的cp必須結(jié)婚”。這可以看作是網(wǎng)絡(luò)虛擬世界給予這一代女性的新的情感撫慰。肖映萱說，有些女性看起來很“分裂”，現(xiàn)實中的婚戀觀非常理智，善于用女性主義理論來武裝自己，但同時愛看最土的霸道總裁文，在幻想中實現(xiàn)理想的親密關(guān)系。她認(rèn)為這并不矛盾，無論理智上如何應(yīng)對，但在情感結(jié)構(gòu)中，女性依然需要親密關(guān)系的代入，而網(wǎng)文人物設(shè)定完美，嗑cp是一種造價最低卻能汲取到巨大能量的方式。

同樣是以女性為核心群體，網(wǎng)絡(luò)女頻是否可以視作當(dāng)代女性寫作的一個子集？肖映萱看來，這種歸類并不確切。在當(dāng)代文學(xué)史上，女性寫作有其特殊具體的所指，是以林白、陳染等為代表的女作家為區(qū)別于男性寫作而主動塑造和凸顯的文學(xué)身份，有男性作為參照物，如今泛指的女性寫作，則更側(cè)重女性面向公共領(lǐng)域、全體性別的發(fā)聲表達(dá)。而女頻文，從誕生起就有深厚的自娛自樂、“圈地自萌”性質(zhì)，女生躲在自己房間里寫給女生看，是不考慮甚至驅(qū)逐男性目光的，完全是獨立私密的空間，這也讓它保持了一種純粹性。這是一個“女性自己的房間”，女性能在這里釋放自身更多的欲望，這是網(wǎng)絡(luò)女頻給予當(dāng)代女性的深層次意義。

（作者 張玉瑤 來源 北京晚報）

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